小玉霜 中国评剧院旦角演员

小玉霜 中国评剧院旦角演员
小玉霜 中国评剧院旦角演员

小玉霜(1935-?),天津人,原名龚玉珍,到白家后改名李再云,艺名为小玉霜 ,中国评剧院的一名旦角演员。

从小在姑妈老白玉霜家长大。幼年时对白玉霜的艺术风格耳濡目染,印象很深。于1946年,11岁拜碧玉珠为师,正式开始学习。1949年去天津拜著名演员鲜灵霞为师,并与她同台演出,向她学习了许多刘(翠霞)派的剧目。后组织了自己的班社“天升剧社”,并由她领衔主演了《贫女泪》、《梁山伯与祝英台》、《玉面郎》、《碧玉簪》等剧目。

小玉霜作为中国评剧院的一名旦角演员,常年活跃在舞台上,无论北京还是在外地,都拥有一批喜爱她的观众。

早年求学

小玉霜的父亲龚万才是白玉霜的鼓师,两家关系非常密切。白玉霜只有一个弟弟,他没有子女,所以小玉霜降生不久,她父亲就把她送给了白玉霜的弟弟,所以从小就在姑妈老白玉霜家长大。幼年时对白玉霜的艺术风格耳濡目染,印象很深。白玉霜去世后,她于1946年,11岁拜碧玉珠为师,正式开始学习。1949年去天津拜著名演员鲜灵霞为师,并与她同台演出,向她学习了许多刘(翠霞)派的剧目。

小玉霜和白玉霜的养女小白玉霜(李再雯)一起长大, 11岁时就向白玉霜学了很多戏段子,随着白玉霜的戏班闯荡江湖。拜碧玉珠为师后,她以花旦应工。

初露锋芒

她13岁登台,演出了《丢印》和《井台会》。她曾与白玉霜、小白玉霜、鲜灵霞同台,有时扮演丫鬟、彩女,有时演开场戏,有时演配角,也曾主演过一些小戏。

拜著名演员鲜灵霞为师后,并与她同台演出,向她学习了许多刘(翠霞)派的剧目,如《雪玉冰霜》、《盗金砖》,在艺术上打下了一定的基础,并开始担任主要角色,不久她组织了自己的班社“天升剧社”,由她领衔主演了《贫女泪》、《梁山伯与祝英台》、《玉面郎》、《碧玉簪》、《人面桃花》《秦香莲》、《小女婿》、《绯衣梦》等剧目。

小玉霜1953年到中国评剧院后,常年与著名演员新凤霞、张德福同台合作,是新凤霞的“硬里子”。她演过《春香传》中的香丹、《祥林嫂》中的阿香、《乾坤带》中的詹妃等。后小玉霜曾主演了《小二黑结婚》、《红灯记》、《御河桥》、《三里湾》、 《桃花庵》等剧目。她演唱的既有“新派”的抒情优雅,也有“白派”的低回娓婉,其抒情深沉,表演雍容大方,在津、京一带享有美誉。

不断进取

她在艺术上精益求精,虚心好学,在表演与身段上颇下功夫,不断吸收京剧、梆子的特点。她在《御河桥》中饰演的柯宝珠,是个能诗善画的美貌才女,在塑造这个人物时,她追求其纯真善良、质朴深沉,唱腔上以“大悲调”为特点,特别在水袖功上有所突破,唱、做、念颇有特色。

五十年代初期,青年时代的小玉霜在党的培养和导演、老演员的指导下,就打下了坚实的基功,又接受了现实主义的表演方法,她性格文静,思想开朗,谦虚待人,处处从严要求自己。在练功时,武功教师徐廉对她要求格外严格,每个动作叫她多做几遍,常常叫她比别人多跑几圈,她都笑呵呵地听从教师的指导。在排演场,导演也严格要求她,一个动作、一个唱腔反复排练,她从不厌烦。演出时,她总是提前走进后台化妆。在台上,她严肃认真,毫不惜力,注意演唱人物,而不是演自己的本色。

粉碎“四人帮”后,她重返舞台。虽然人到中年,但她精神振奋,积极练功、吊嗓,用实际行动填补十年空白。她以青春的活力,一切从头开始。早晨跑到剧院练功,在水袖功上很下苦工,晚上赶到剧场看戏,她如饥似渴地吸收艺术营养,提高自己的表演技能。

小玉霜对艺术有着美好的追求,注意虚心求教。她曾以花月仙为师,从唱、做、念、舞各个方面向花月仙老师请教,认真刻苦的学习,在演唱艺术上有长足的进步,连演《珍珠衫》、《李娃传》、《梅玉良缘》、《红罗衫》等剧目,还恢复了《御河桥》的演出。在挖掘、继承、改革传统剧目上,《马寡妇开店》是评剧传统戏中精芜参杂的剧目,为使这出老戏不至失传,在改编整理后,排演了这出戏。经过多次整理、重排,在大家的共同的努力下,使《马寡妇开店》这部老戏,开出了新花,也受到观众的好评。

小玉霜在《渔火》中扮演了一个彩旦应工的角色——九花娘,演彩旦的对她来讲难度不小,如何塑造这个旧社会反动帮会的头目,她仔细思考,通过自己对旧社会人物的了解,抓住人物阴狠腐朽的内心世界,作为一条主线,顺着这条主线推出这个人物的特征,淋漓尽致的展现在观众面前,使观众感觉真实可信,突出了剧本的主题,烘托了正面人物。

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